邱婷的部落格

2010-06-27旺報 邱婷／藝術評論、資深戲曲製作人

傳統戲曲向來是表演藝術最冷門的，各劇團窮盡財力心力做新戲，要擠上新聞相當不易，但國立台灣戲曲學院校長續任與否，沸沸揚揚，新聞持續報導多日，雖與京劇名角走出舞台到教育部拉布條抗議有關，但鮮少人深入這一場令戲曲界人士感到羞愧的事件背後，難道只是京劇人才斷根的問題，恐怕不是，而是整個台灣戲曲生態的平衡早被破壞殆盡了。

  台灣戲曲學院前身為「復興劇校」，這四個字始終與台灣京劇發展聲息相通，也是台灣培育京劇表演人才的重要搖籃，從「復、興、中、華、傳、統、文、化……」可以說代有才人出，但榮景不再，年年不出人，竟然演變到十餘年可用之人屈指可數，真是情何以堪，這不僅讓官方民間所有京劇團幾面臨人才斷炊，昔日的國劇更是褪色，也難怪李寶春、魏海敏、吳興國等名家不願再沈默下去，因為育人點點滴滴，毀去一夕之間，再不出聲，台灣京劇沒有未來。

鄭校長出身客家戲家族，曾赴法留學，其背景國內少見，但其治校遠不及前任毫無戲曲專業背景的陳守讓校長，可見得戲曲或藝術專業不是關鍵。從技職學校改制升格學院，校長或沾沾自喜，覺得戲曲總算有最高學府，但事實上，除了掌握更多員額空缺之外，更多的是災難！新舞台館長辜懷群就曾說過，一個孩子十歲就被決定其未來命運，這是多麼嚴肅的事，光是唱唸做打，就是一漫長而艱鉅的歷程。升格後，學制、課程累壞師資及行政體系，換來學生量大技鬆，主其事者卻一味委屈喊窮，試問：我們要培養梅蘭芳？還是量產高學歷的戲曲學者專家？

國立台灣戲曲學院校長尋求連任驚動藝文界，投票期間抗議主力是京劇界，他們的心聲是鄭榮興連任十二年來讓京劇傳承出現了斷層，豫劇系消失了。但最嚴重的還不止於此，十二年來，國立戲曲學院肩負起更重大的戲曲傳承責任，從與三軍劇校共榮到成為唯一的公立戲曲人才學校，其任務也從單一京劇人才培養到兼具培育台灣戲曲人才，這是莫大的使命，然而，就在這期間，台灣政權面臨第一次政黨輪替，兩黨政治角力使得意識型態摻雜選舉利益等因素，影響京劇與本土劇種客家、歌仔戲等之消長，客籍校長成為兩黨極力討好的第三大語言族群代表，更影響本土劇種的設立。

台灣戲曲學院先成立了歌仔戲科，接著又成立客家戲科，有識者憂心忡忡，但校方勢在必行，唱河洛語是台灣第一大選票族群，無人敢反對，而客家戲更不必說了。但事實上，這種政治平衡考量下的規畫實破壞戲曲發展生態，歌仔戲與客家戲是日治時期新興劇種，從小戲過渡大戲，除各自語言傳統曲調外，大量借用北管扮仙戲及京劇音樂、服飾…，教學資源匱乏，教學體系有待建立，因而成立以來常依賴京劇師資，然而宏觀台灣戲曲生態發展，就劇種生態及藝術體系完整性，戲校應以「台灣戲曲科」替代歌仔戲科，曲種以南、北管這兩種深耕本土而流傳久遠的為主幹，融入歌仔、客家，依表演特性則除大戲外，增加偶戲主修，如此一來，南北管可以作為各劇種養分，而歌仔、客家戲亦有其本，而非再去成立「唱客語的歌仔戲」，如此疊床架屋，造成京劇人才本身不足，本土劇種亦失衡，試問：曲種各有聲腔之美，能兼唱京劇與客家戲嗎？

十二年了，主掌全台唯一國家培養的戲曲學校的鄭校長，記得自己是客家子弟，卻忘了自己也是北管宗師的關門弟子，不應該不關照整個戲曲生態，承傳的北管戲齣不是只給自家客家戲班，而要能扶持台灣各劇種與之分享，這才是一個真正的戲曲大家，才對得起祖師爺！

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http://news.chinatimes.com/wantdaily/0,5253,11052103x112010062700293,00.html